イ・ビョンホン＊「違う’やつ’たちに押されない根性ある俳優の目つきを得る」/週刊東亜（ネタバレあり）

「違う’やつ’たちには押されない根性ある俳優目つきを得る」と言う記事。

週刊東亜。

「やつ」のプレス試写会後早々にPLANETにアップされていた批評で、既に読んでいたのだが、その批評が週刊東亜に掲載されていたらしい。

作品に関しては辛口批評もあって、未見の私には反論できないが、ビョンホンさんの演技に関しての誉め言葉は、まだ未見の私にはどう解釈すれば良いのかはわからないが、うれしい。

ただ他の２人に負けられないと言う欲望と言うのは、どうなのかな？

本音はどうなのかわからないが、メイキングを観た限り和気藹々とした現場だし、ご本人達の言でも現場の環境が劣悪だったから、撮影の間ライバル心は起こらなかったとの事だったけどね。

ビョンホンさんは日ごろ、作品と言うのは自分だけが目立てば良いのではなく、作品全体のバランスを考えるとおっしゃっているから、ただ他の２人には負けられないと言う気持ちと言うのは正当ではないと思う。

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「違う’やつ’たちには押されない根性ある俳優目つきを得る」

‘良いやつ,悪者,変なやつ’(以下ノムノムノム)は 1930年代満洲を背景にしたキムチウエスタンムービーだ.満洲の荒れてさびしい砂漠地帯を背景で宝物指導に付いて行く三人の男話だ.彼らはそれぞれ良い やつ,悪者,変なやつだ.この三つの類型のノムノムノムを演技する学ぶソン・ガンホイ・ビョンホンチョン・ウソン.俳優たちの名前だけでも観客たちの期待 するのをぎゅっと満たす ‘ノムノムノム’が標榜するウエスタンジャンルは私たちの映画では非常に不慣れなジャンルだ.果して韓国映画でウエスタンムー ビーが可能だろうか?
ウエスタンムービーは西部を背景で勧善懲悪の主題が展開される.卑怯で邪悪な悪党がいてこれと対立する善良な味方,主人公がいる.‘ノムノム ノム’は 200億ウォンだという多くの製作コストをかかって 30年代満洲姿を再現した.そして私だと失って満洲原野を迷う朝鮮人たちとただお金のみを目的に生きて行く冷血した馬賊たち,大陸占領の野慾でいっぱいに なった日本軍を混ぜっ返してウエスタンムービースタイルの娯楽映画を作り出した.
映画題目は ‘良いやつ,悪者,変なやつ’だがその三つの領域がこれといった区別されるのではない.題目には善と悪が区別されてその緩衝地帯 に変な奴があるようだが,ある瞬間彼らは位置移動しながら領域が混在される.観客たちが感情移入することができる善良な主人公は列車強盗ユンテグであるよ うに見えるが,彼は典型的な善良な人物と距離が遠い.これは周辺部人物たちも同じだ.朝鮮人だが汚い親日派岡っ引き薄板数(宋映窓分)があって,朝鮮の中 国であるロシア人で入りまじたごった煮馬賊団もある.状況自体がポストモダンだ.
‘ノムノムノム’でチョン・ウソンとイ・ビョンホンは馬に乗って,ソン・ガンホはバイクに乗る.特に馬賊団親分バックチァングが 逆意イ・ビョンホンは商売柄常に馬の上で買わなければならない.上手に言葉を扱わなければならないのだ.しかしイ・ビョンホンは ‘ノムノムノム’を取りながら馬に乗り方を学んだ.
“幼い時民俗村で言葉登ってみたこと,そして済州島で小馬登ってみたのが全部だった.‘甘ったるい人生’を一緒に限 りキム・ジウン監督と長い間話を交わして大変に ‘ノムノムノム’ 出演を決めたが翌日足首の折れる事故が起こった.あの時私は私がこの映画ができない運命のようだ思った.そうして来るのが生じた.ギプスを一月惚れた後基 礎から馬に乗り方を学び始めた.ところで意外に早く学んでスタッフたちから運動神経が良いという話を聞いた.”
イ・ビョンホンは ‘ノムノムノム’を通じて久しぶりに国内観客たちとあいさつする.彼は最近 200日以上を中国アメリカチェッコなど海外で滞留した.二本のハリウッド映画,‘シクロ’を作ったベトナム出身トランアンホン グ監督の ‘I come with the rain(私は雨降って一緒に行く)’とスチーブンソモズ監督の ‘地子供組(G.I.Joe)’を取るためだ.初めには英語で言葉がよく通じなくて ‘高慢な東洋俳優’という話を聞いたりしたがこれからはハリウッド式撮影場雰囲気に適応海歌である.今後ともイ・ビョンホンはし ばらく国内よりはハリウッドなど海外攻略に集中するつもりだ.
韓国型ウエスタンムービーを作った ‘ノムノムノム’は韓国娯楽映画の水準で進一歩して新しい可能性を提示している.30年代の満洲はポストモダン空間だ.中国でも なくて日本でもなくて韓国でもない.それで国籍不明のビビンパちゃんぽんフュージョン様式が登場する.軍事力に頼る日本軍の野慾があって,お金が最優先の 価値である馬賊たちがいる.そうであるかと思えば祖国独立の使命感を持って動く朝鮮独立軍たちもある.絶対的な価値が不在して,すべてのものが混在された 空間の魅力をどんなに利用しようか.‘ノムノムノム’はこの部分で明らかに座標を設定しなければならなかった.
するが ‘ノムノムノム’がこの魅力的な空間をまともにいかし出したと見えない.そのまま不思議で荒唐で乱れているだけだ.観客たちの想 像力を搖るがしてぴかっと気がつくほど新しい道を提供することができない理由は哲学がないからだ.哲学だと言って雄大な理念が登場しなければならないとい うのではない.30年代満洲は私たちに何の意味を持っているか.国失って満洲地まで押し寄せた朝鮮人たちがどうして馬賊になって列車強盗になって懸賞金狩 人にならなければならなかったのか.こんな質問に対する返事が底に敷かれて進行されることと何の考えもなく動くことは違う.俳優や監督は混沌された状況の 中で一緒に混沌されたまま走ってはいけない.走る人は自分がどこに走るのか,どうして走らなければならないか正確に分かっていなければならない.
長年の演技生活悪役で新しい演技人生挑戦
‘ノムノムノム’では不幸にもそれが感じられない.心捧である三人の男のキャラクター設定はそれぞれ良いやつ,悪者,変なやつに なっているが彼らが必ずこの典型性を維持することではない.映画的深みを加えるために彼らが元々受けたキャラクターの典型性を脱皮して位置移動する瞬間, 各各持っていた固有の領域が曖昧になって重なるその瞬間をキム・ジウン監督は鋭く捕捉しなければならなかった.半分の成功をした ‘ノムノムノム’は発想の新しさと巨大なスケールと新しいテクノロジーはあるが,一番核心になる話の緻密さとキャラクターの新し さが不足で惜しさを与える.
“ずいぶん前から悪役を一度やって見たかった.私の撮った映画は大部分メロジャンルだ.そんな映画を撮りながらも私が悪役をすればおもしろそ うだという考えをした.しかし延期は楽しさでできるのではない.私の演技した悪役が失望に見えたらどうするが心配も大きかった.‘ノムノムノ ム’で悪いやつバックチァングが役を提議受けて,負担になりながらも一方をもっては面白いようだった.映画を撮った後初めて思ったこと以上に 多くの経験をして胸がいっぱいだ.”

こんなにそれぞれ異なる目的に三人の男がぶつかる ‘ノムノムノム’の導入部は非常に魅力的だ.列車強盗,馬賊団親分,懸賞金狩人など典型的なウエスタンムービーのクルリシェが登 場して 30年代満洲という空間とぶつかって微妙な響きを与える.その上にダーパー欄と張令堰の作ったサウンドは魅力的だ.ウエスタンムービーの慣れた音楽たちを 変奏して顔なじみながらも新しさを新たにつくるのに成功している.
話緻密さとキャラクター不足は心残り
馬に乗って満洲原野を歩き回るバックチァングイのキャラクターは最高に向けた執念の勝負師だ.彼は自分が最高という話を聞く願う.何年前どの事件現場でユ ンテグと遭遇してから彼に指一つを切られたことを生涯最高の数値と思う.彼は首になった指を隠すために常に黒い手袋をはめて通う.ユンテグとまた会って自 分が最高というのを証明したい欲望に捕らわれている.ソン・ガンホとイ・ビョンホン,チョン・ウソン.韓国映画の一領域を担当している三つのアクターがぶ つかったら延期が比較されるしかない.迫到院役を引き受けたチョン・ウソンは ‘ビート’ 以後いい加減にしても格好よい絵が演出されるのにカメラはすらりとしている彼の電信を取ることに力を注ぐ.走る末で銃身が長いライフルを折って鉄砲をうつ とか,滑車竝びに頼って虚空を飛び回して長銃をソアデはチョン・ウソンを見れば言葉が必要消える.ただ趣があるだけだ.
“撮影入って行く前,どんなに悪い遊ぶことを表現するか悩んだ.とても筋肉質や肉付きが多いよりは少し乾いた体形に筋肉の現われる姿がもっと悪であるキャラクターに似合うようだった.”
ユンテで役を引き受けたソン・ガンホは ‘ノムノムノム’の話を連れて行く核心主人公だ.しかし彼のキャラクターは新しくない.コミック演技もその間顔なじみに見た松江 虎豹演技から脱しない.間では食われるコミック演技だったが,彼の通り過ぎた過程とフィルモグラフィーを隅隅まで分かっている私たちは易しく笑いが吹き出 ない.優にソン・ガンホの屈辱と呼んでも良い位彼は最近になって一番のっぺりしている演技を見せてくれる.
イ・ビョンホンのカリスマも新しいことではない.執拗に復讐のために,最高という自尊心を満足させるために目つきを閃かす彼の姿はマンガ的キャラクターに 近い.しかしイ・ビョンホンは他の二人の俳優よりそれをずっと動感あるように表現する.当代最高の演技派俳優ソン・ガンホといわゆる ‘悪知恵’が出るチョン・ウソンに絶対滞ることができないという彼の欲望が作った結果だ.

ハゼボング映画評論家